韋家輝寫《大時代》的那個時代，現實中恆指六千點，劇中誇大到過萬點，但原來現在才是真正的大時代，每天上落過千點，四分鐘反彈八百點，現實的誇張已超越電視劇。還記得嗎？丁蟹擲兒子落街，天水圍也發生過不止一次。
曾被稱為煽情編劇的韋家輝，還有更多瘋狂的想法，他曾構思拍一部電影，寫恐怖份子在九龍城用火箭炮射擊飛機，引發大災難，結果電影拍不成；沒想到美國幾年後發生九一一事件。
這幾年，韋家輝溫和了，拍女人購物狂、懷舊溫情的鬼馬狂想曲，那個「狂」字只是港人的都巿病，未至於死人樓。
新作《神探》中的劉青雲割耳贈上司，是現代版梵谷，天才畫家化身特異探員，探討的是精神病，也就是大大時代的暗湧。
當然，還有豪情壯語更狂更放的杜琪峰，罵汪明荃、罵陳志雲、罵周星馳，大大時代之下的老拍檔。
鄭秀文改變《孤男寡女》
杜琪峰口中全港最出色的編劇——韋家輝，是這樣寫劇本的﹕他很少在開鏡前寫好一個完整劇本，每次都是邊拍邊寫。
「在電視台後期，《義不容情》已是這樣，《大時代》更嚴重，一邊在辦公室寫，一邊在廠拍，兩小時內由文字變成一場戲。我很怕被要求有完整劇本，電影有生命，不是閉門造車作出來。譬如《孤男寡女》原本不是這樣，鄭秀文第一天埋位，拍她在餐廳四處找愛情符，然後遇上劉德華吃牛鞭，我看到她的演出方法，那種神經質，我就知道原本的寫法不對，她有一種能量告訴你，我要用不同方法處理角色，從而整部戲的走法都不同了。」
劉青雲拍《神探》時，同樣沒有劇本，他問杜琪峰應該怎做，導演告訴他，不要問只要做，橫豎韋家輝今天給了答案，明天都會改。
杜琪峰較早前有部《鐵三角》，是他、徐克和林嶺東，八、九十年代最火爆、最有性格的代表人物；自從杜琪峰九六年成立銀河映像後，他的鐵三角是他自己、韋家輝和劉青雲，沒錯，他們的電影較少用閃耀明星，黝黑紮實的青雲是杜琪峰韋家輝用得最多的男演員。
劉青雲怨杜琪峰得罪人
十年前，三人走在一起的《一個字頭的誕生》，已有杜韋劉這個鐵三角。○四年韋家輝離開銀河映像，杜韋拆夥之說不逕而走，說到底杜琪峰經常辣起火頭，得罪拍檔也不出奇。今年的《神探》他和韋家輝再次合作，外界就認為是復合了。
「拍完《大隻佬》，我們分開各有各拍，其實三年來經常一起吃飯喝酒，我有去他的首映，他的首映我又會出現，常常傾偈，不是外間所說的久別重逢。」杜琪峰解釋﹕「我有我拍一輪戲，他有他拍一輪戲，青雲有青雲拍一輪戲，合久必分是人之常情。由無電視到今天，我都覺得韋家輝的創作非常豐富，很有力量，和他合作好開心。今次《神探》是一個挑戰，香港電影這麼多年來，應該未見過一部這樣的電影，我們三個再走在一起，希望不是再做以前做過的東西。」
他們三個的舊作，在電影愛好者心目中佔重要地位，劉青雲六度提名電影金像獎最佳男主角落敗，大部份是杜琪峰電影，今年終於把獎座拿到手，卻是作品的電影（劉國昌《我要成名》），杜琪峰一點也沒感到可惜。
「青雲常對我說﹕『杜琪峰，你得罪人多，所以我拿不到獎。』我也告訴他﹕『我不會因為這個原因而改變，你遲早會拿，結果真的拿了，都有人覺得無論如何要給你的。』
「我一直對電影金像獎有意見，拿獎那個未必是最好，他們鍾意遊戲怎樣玩就怎樣吧，懂得看電影的業內人都不多，不足一半。我一向對獎項不緊，青雲或許緊一點，我覺得他最好的演出，是在我拍的《暗花》、《真心英雄》、《無味神探》。」
梵高引發拍《神探》
這個訪問在杜琪峰位於觀塘的大本營進行，三年前，韋家輝在這裏仍有房間，現在已被銀河其他手足進佔了。他離開後，兩處為家，製作部在九龍城，寫劇本的地方位於銅鑼灣。
十多年前，韋家輝是無线的幕後明星，那時他經常收到劇迷來信，官方刊物《香港電視》又會訪問他。
他的成名作《誓不低頭》播出時，杜琪峰兼顧電影工作，在外面拍《八星報喜》等電影，他們兩個在無只合作過一次。
「是一部叫做《天堂血路》的電視電影，黃日華、鄭浩南主演，不過那時他已常找我傾偈。我們第一次一起拍電影，是大都會電影公司的《愛的世界》，我寫劇本，他做導演。」
後來杜琪峰成立銀河，拉韋家輝進來幫手，商業代表作是三千八百萬票房的《孤男寡女》和四千萬票房的《瘦身男女》。
韋家輝為人極低調，○六年一月完成《最愛女人購物狂》後，年半不見傳媒，期間只籌備《神探》一部電影，並無兼顧其他工作。
他自小喜歡Don McLean的民歌《Vincent》，繼而開始對梵谷的油畫產生興趣，這個人物令他萌起拍《神探》的意念。
「我們現在都認為梵高是天才，但當時人人都當他是傻佬，畫作不好賣，沒有人了解他，他割下自己左耳，被斷定有精神病，我覺得他看事物、看顏色一定和我們不同，假如梵高是一個警察，他怎樣破案呢？。」
撐住好D拾肆K衫
劉青雲在戲中割掉自己耳朵，因為這個鏡頭，《神探》被裁定為三級片，眾演員大呼不公平，因《出埃及記》內有粗口，也被列為二B級，常與電檢處對幹的杜琪峰竟沒異議。
「我們預了被列作三級，割耳是韋家輝的創作基礎，這個鏡頭一定要拍，我們拍了這麼多年戲，知道哪些東西屬於三級，這次我不反對。
「最奇怪的是當日拍《放‧逐》，因為一個反手互握的鏡頭，令整部電影變成三級，我拍《黑社會》時深入研究過，從來沒看過這是黑社會手勢，其實當時純粹為了遷就鏡頭。沒得上訴，因為警方專家說是便是，如果他愚蠢、發脾氣，或者記性壞了，我就做了犧牲品，那次我覺得好無聊。」
那次杜琪峰沒堅持，揮刀一剪，讓電影以二級上映。
「不是講笑，三級和兩級半少了幾多觀眾？至少二十巴仙。我拍《黑社會》時（兩集均為三級），已經不太照顧年青觀眾，如果因為這個鏡頭失去他們，太不值得了。《放‧逐》我寫的是一個浪漫的世界，是友情的極端，這種情懷每個人都要堅持。」
他為了拍《黑社會》，跟黑白兩道搜集資料，別人認為他踩鋼線，他不以為然。正如反黑組充公住好D「拾肆K」T恤，拘捕十七人返警署，他也看得很通透。
「那是警察部擺的姿態，我想最後未必會定罪，他們不是真正的社團，沒有做真正違法的事，應該讓他們自由創作，如果這些東西的存在不被社會接受，它最終會被淘汰，這是自由社會。」
《黑社會》惹反對聲音
他拍兩集《黑社會》，第二集甚至寫社團頭目由中央政府欽點，拍攝時，他沒聽到政府或黑社會的反對，算是順利。
「但當電影上映後，有些人質疑我應否再提『黑社會也愛國』，我不是要挑戰權力，這已是眾所周知，警察部知，黑社會都知，一般巿民可能差一點。
「這部電影是時代的記憶，我想到但不做，就太可惜；想到而去做，但避開某些題目不談，就帶不到大時代的想法出來。時代改變，九七之後為什麼黑社會的活躍程度那麼低？現在還有沒有可能出現尖東之虎、灣仔之虎、屯門之虎？真正能夠控制黑社會的是共產黨，你不講這一筆，就沒意思，某程度上，黑社會是死在共產黨手上，英國佬搞那麼多年都搞不掂，回歸後那麼快時勢易轉，可能大家都是中國人吧。」為非作歹是不是最易最快的賺錢途徑，現在可能很多人都會質疑，股巿每天翻幾翻，誰有空搞黃賭毒？
韋家輝當年拍《大時代》，說的是此時此地的故事，現在內地香港一起炒，已是另一片天。
韋說﹕「當時我寫到恆指一萬九千幾點，已作大了很多倍，誰知到了今天，昨日的天馬行空原來很保守，上帝的力量超乎人的想像，當時的離譜，已變了今天的常態，一天上落一千點，在我創作《大時代》時，已經叫做大奇跡日。」
今年無四十年，網上投票百大深入民心角色，佔首位的是他一手創作的丁蟹，但香港人猜不到，當年連帶產生的丁蟹效應，也因為股巿太暢旺而失去效力，鄭少秋今年的《香港傳奇——榮歸》播出時，股巿仍升個不停，這才真正是大時代下，人的渺小無能。
父子
杜琪峰、韋家輝兩個大男人很少談私事。
我們只知，杜先生廿三歲成家立室，但杜太太從沒在公眾場合露過面，他們膝下猶虛，他寧願花時間生產一部部電影當仔女。
韋家輝廿二歲結婚，育有一子，後來離婚後兒子跟他同住。今年，兒子中文大學哲學系畢業，做父親的知道他對電影創作有興趣，但不贊成他因父之名入行。
「年青人要自己去闖，他自己想辦法吧，勉強一定無幸福。」
當年，韋家輝也是靠自己一手打拚天下，小時候在華富長大，後來父母離異，為了照顧弟妹，他小五開始做暑期工，初中早上在茶樓賣叉燒包，亦做過倒垃圾。八○年中五畢業後，做過一年停車場管理員，後來看到無編劇班招生，他報讀入行，由見習編劇做起，寫過《新紮師兄》、《流氓大亨》等長劇，幾年間急升到監製一職，當時不少想當編劇的年青人都當韋家輝是偶像。
現在無都不搞監製編劇明星化，可能怕員工食碗面反碗底，看《萬千星輝頒獎典禮》，《溏心風暴》如此風靡觀眾的劇集，幕後功臣都靠邊站，心裏替韋家輝、杜琪峰等慶幸，生於一個有明星創作人的大時代。
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